林跃微微摇摇头，继续查看其他的吧，发证还没有查看完。

另一种就比较难鉴定了，因为选用的材料也是高岭土，但采用与古代相近的工艺对胎料进行加工，制作者挖空心思，在胎料中加入少量石英粉和其他物质，经过精心配制，烧成后无论从硬度、胎色还是疏密度都与唐代三彩接近，区别开来有一定难度。所以林跃避开了这个，直接去鉴定工艺。

反正只要是假的肯定会露出马脚的。

还不如直接鉴定下去。

第四个是工艺。

一般作假的都是采用与唐代相类似的模制按坯工艺制作，但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙，比例不协调，线条生硬。还有的过于精雕细做，画蛇添足，让人感觉不到唐代三彩的神韵。

还有一点通常情况下唐三彩人物俑凡是没有衣物遮住的皮肤均不施釉，如人物的脸部、颈部、手部，一般采用彩绘。头发、眉毛、眼睛、胡须、巾帽等用黑色，口-唇和面颊用朱红。人物的五官、须眉描绘的细致入微。这些彩绘历经千年颜色已经变淡变薄，且渗入胎体。仿制品的彩绘颜色鲜艳清晰，看上去比较浮，勾画的线条不干净利落，人物表情显得呆滞，所用笔法描绘的往往不到位，与真品有一定的差别。

这些特点都成了林跃鉴定的有力着手点。

不过一一排查特征的林跃很快发现不对劲的地方，眉头不禁紧皱了起来。

这个仕女的身体表面太光滑了，光滑的让人以为是天然形成的。

一般唐三彩都不会这么光滑的，许多都留有唐代工匠的指印。这是因为人物多为分段制模，用手按坯，用陶泥粘接，然后装模的时候收音还会留在上面，即使施釉也会有印痕。

可是眼前的这个唐三彩为什么没有呢？

难道是因为釉色太过浓烟掩盖了上面的指痕？

不应该啊？

林跃为了更好的确定一下，再次拿起放大镜仔细的观察唐三彩表面的釉色。并不是太厚，也没有印痕。

假的？

林跃收起放大镜的时候，眉头紧皱了起来。

很多证据都证明是真的，可现在突然出现了一个疑点，而且这个疑点只是疑点，并不完全证明是假的，因为古代的人的技艺不是现代人能猜想的绝对是媲美天工。

或许是古代的工人故意去除了这些印记。

林跃怀着疑问，继续查看，不过却没有发现任何疑问，正当他准备放下手中的唐三彩的时候突然想到了自己没在意的特征。

没有腐蚀斑块？

原因为这件唐三彩太完美了让林跃以至于忘记了这个特征。现在想起来确实有人让人值得怀疑。

部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上会有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上。腐蚀出现时，开始是釉面上出现隐约可见的微孔。微孔刚出现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色，乍看上去釉面正常，不用放大镜观察也可看清；随着微孔的增多增大，其釉面的颜色慢慢变成浅褐色；随着腐蚀的日趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就出现了粗糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲轻轻一划可划出痕迹……

腐蚀斑块是所有唐三彩中极不容易发现却很特别的痕迹。因为唐三彩埋在地下被腐蚀的，唐三彩最早发现时1904年，也就是这些陪葬品在地上至少埋了上千年。保存在好也不可能没有腐蚀斑块。

所以……

这件唐三彩是假的！

得出结论之后，林跃立刻变得兴奋起来，幸好自己看出来了，要不然还真容易坚定地错。

自己还真是命大！

林跃下心中再次庆幸不已，幸好自己最后发现了一点，要不然真的打眼了。这一打眼不要紧不知道要被扣掉多少分。

林跃微微的呼了口气，然后慢慢的走向第四十三件瓷器。

第四十三件……

第四十五件……

……

第九十一章 艰难的鉴定（6）

今晚八点半会有一个作品相关，麻烦大家看下o(n_n)o~

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来到第四十七件，林跃抬头看了看墙上的表，五点二十一分。

还剩下九分钟，时间太紧迫了！

最后三分钟开始施展异能或许还有希望。

六分钟四件瓷器？

林跃无奈的苦笑起来，然后继续查看手中的瓷器。

是一件青花瓷瓶。

林跃没有先看青花瓷瓶的瓶底，反而对青花瓷瓶表面的图案有了些许兴趣。

青花瓷瓶便面话着娇艳绽放的玉兰花，海棠花还有牡丹花，虽然只是各一朵但是却给人一种繁华似锦的感觉，尤其是牡丹花，自古寓意富贵，虽然没有原来的颜色，但是用蓝色的笔锋却给人别样的感觉。没了慵懒的感觉，反而多了有紫红清新淡雅。这样的团寓意着“玉堂富贵”。各取玉兰花的“玉”、海棠花的“棠”子谐音“堂”、已经壮丹花“富贵”的寓意。

看着瓷瓶上的图案，林跃呵呵一笑。

这种寓意恐怕是每个人都希望的吧。

随后他拿起瓷瓶看了看瓶底的款识。

四字楷体。

永乐年制。

笔道浑厚圆润，起落笔处呈尖状，折角处为圆角，结构严谨整饰，气象雄浑豁达。