但罗南的条件没有就此结束：“还有一点，《妈妈咪呀》和《达芬奇密码》全部都要由相对论娱乐旗下的使馆影业做北美与海外发行。”

汤姆-汉克斯这才想起来，相对论娱乐不仅仅能拍摄制作影片，还拥有极其强大的全球发行能力。

罗南又说道：“使馆影业成功发行的影片多达20多部，发行能力毋庸置疑。”

汤姆-汉克斯却在心中快速盘算起来，以《加勒比海盗》和《谍影重重》等影片的商业营收能力来看，由使馆影业发行还是交给六大公司发行，其实区别并不大。

发行这一块，普雷通影业根本没有能力去做。

别说是海外，连北美发行都做不到。

但由使馆影业发行的话，为什么有种感觉，普雷通影业费劲口舌从丹-布朗手中买到电影版权，辛辛苦苦筹备拍摄出电影，收入的大头反而全都被罗南-安德森的相对论娱乐拿走了呢？

汤姆-汉克斯在好莱坞这个圈子里，确实能划归到“老好人”这一行列当中，但“老好人”并不意味着不去争名夺利，否则也不会有今天的汤姆-汉克斯站在这里。

这种反差，让汤姆-汉克斯心中多少有点不舒服，不过仔细想想，影片交给好莱坞六大公司发行，该给的发行费用一美分也不会少。

“相对论娱乐与人合作，一向讲究双赢。”罗南平静的说道：“汤姆，你可以考虑一下。”

《妈妈咪呀》的版权在沙海娱乐手里，《达芬奇密码》的版权完全掌控在普雷通影业那边，就算双方无法达成合作协议，相对论娱乐其实也没有损失。

罗南是尽可能争取获得更多收益。

汤姆-汉克斯一时间无法做决定，也不会在这里拖拖拉拉，只是稍作思考，就说道：“罗南，我需要召集合伙人商议，如果我们决定与相对论娱乐合作，我会给你打电话。”

罗南笑了笑：“可以。”

汤姆-汉克斯跟他握手，随即告辞离去。

罗南四处看了看，很快找到一个英国富豪聚集的圈子，加入到了其中，有威廉作为介绍人，很顺利的打入了英国的上流社会。

他还认识了几位赛马大亨，在威廉的介绍下，与他们交换了联系方式。

晚宴后面一天，罗南专门给朱迪-克莱默打了电话，先去拜访了剧本创作者凯瑟琳-约翰逊，也是朱迪-克莱默嘴里那个具备着惊人的才华和情感的编剧。

确认这确实是一位才华出众的编剧之后，罗南邀请她明年前往洛杉矶，真正参与《妈妈咪呀》的电影改编制作。

凯瑟琳-约翰逊与朱迪-克莱默类似，在影视方面没有真正拿得出手的资历，凯瑟琳-约翰逊至今没有在任何一部影片的编剧栏上署名。

这样的编剧，以后还可以加入沙海娱乐的编剧部门，毕竟未来相对论娱乐发起的女性电影项目越来越多，有些纯粹的女性题材，由女性编剧编写具有先天优势，罗南也不可能把所有女性题材的剧本全都压在琳赛-比尔一个人身上。

而且从某些方面来说，适当的竞争才能激发创作活力。

随后，罗南想要去拜访朱迪-克莱默专门提到过的著名女性导演菲利达-劳埃德。

朱迪-克莱默已经数年没有跟菲利达-劳埃德联系过了，并不清楚她的近况，等到联系的时候，才发现菲利达-劳埃德已经是《妈妈咪呀》的导演了。

菲利达-劳埃德早在去年就离开伦敦，前往纽约百老汇，担任了重新编排的百老汇版《妈妈咪呀》的导演。

这是个意外，却也是个好消息。

就如同很多好莱坞导演是广告和mv导演出身一样，相当多的导演同样是舞台剧导演出身。

罗南与朱迪-克莱默一起赶到纽约，专门在百老汇观看了一场由菲利达-劳埃德执导的《妈妈咪呀》的舞台剧演出。

接着，罗南又与菲利达-劳埃德面谈了两次，然后返回洛杉矶，将项目转交给沙海娱乐，让沙海娱乐的人去与菲利达-劳埃德谈具体的导演事宜。