扎克-施耐德也明言，因为有了克里斯托弗-诺兰的《黑暗骑士》的成功，他在华纳兄弟和正义联盟电影宇宙的境况得到了巩固。

罗南明白他的意思，从视觉风格上看，扎克-施耐德是最接近克里斯托弗-诺兰的导演。

就《黑暗骑士》带来的巨大成功来说，在克里斯托弗-诺兰不会合作的情况下，华纳兄弟选择扎克-施耐德，似乎也是个非常正确的决定。

最起码，能让成功的模式和风格，在以后的dc漫改电影当中延续下去。

《守望者》的影像风格，就受到了《黑暗骑士》非常明显的影响，其浓厚的黑暗风格从开场第一秒就显现无遗。

黑暗风格是影片的一大特色，另一大特色就是作为dc漫画铁杆粉丝的扎克-施耐德，让影片最大程度的忠于了漫画。

之前媒体采访的时候，扎克-施耐德也提到过这一点，表示力求保持忠实于原著和原作者：“就目前来看，他们的创意经受了时间的考验。”

这究竟是好是坏，很难说得清楚。

这对于漫画迷来说是一大盛事，扎克-施奈德秉承着忠于原著的原则——原著漫画凸显性与暴力的元素，是对超级英雄漫画传统的一种打破，而电影版跟随这样的设定，充满极度血腥的镜头，也可谓是对超级英雄电影的一种突破；电影版不但沿用了原著的构架，甚至在镜头设置方面都保持与漫画中的一致性。

很多路人则表示不太友好，尤其是电影中穿插一部漫画的情节，虽然高度还原了漫画，但路人观众却觉得这段有些多余。

好在扎克-施耐德没有完完全全按照漫画拍摄，成功串联起了众多漫画的经典场景，总不至于叫人一头雾水。

不可否认的是，还有部分看过《守望者》又熟悉漫画的影迷会有一种错觉：扎克-施耐德仿佛害怕在影片中留下自己的印记，它更像是一次翻译而不是从一种媒体向另一种媒体的转换，这让原著漫画的一些瑕疵变得更加明显。

漫画不是电影。

实际上，曾经的漫威系列电影做的最为明智的一个决定，就是对漫画大刀阔斧的改动，尽管产生了这样那样的问题，比附反派都是一个个弱智逗比，却保证影片的大众性，大大降低了影院的准入门槛。

曾经华纳兄弟和扎克-施耐德的做法呢？反而是不断提高dc超级英雄电影的准入门槛，最后甚至让路人观众彻底懵逼。

从这部《守望者》上来看，华纳兄弟和扎克-施耐德已经走上了这条无比正确的道路。

总之，这部电影，扎克-施耐德还没有走上极端，也算初步解决了一个难题——如何保留《守望者》原著中多层次多人物的丰富性以满足漫画粉丝的渴求，另一方面，要在影片中做足铺垫，以保证更多并不了解原著的观众愿意坐下来观看这部片长有160分钟的r级电影。

这个关于“超级英雄”的故事并不普通，它描写了一个充满罪恶和阴谋的世界，“超级英雄”们遭到放逐，他们最重要的不是拯救人类，而是要在极度的焦虑、虚无与失落中拯救自己。

即便如此，《守望者》的口碑也如同《斯巴达三百勇士》一样，不可避免的分裂了。

虽然没有《暮光之城：新月》那样夸张，除了10分就是1分，但比起宝哥的《吸血鬼猎人林肯》也不逞多让。

喜欢的人捧到天上去，不喜欢的一片骂声。

漫画题材，特别是超级英雄漫画的电影改编作品一向被看作是专门捞钱的商业之作。

近年来根据超级英雄漫画改编的电影作品，有像《蜘蛛侠》、《钢铁侠》和《黑暗骑士》这样大获成功的，也有像《绿巨人》和《超胆侠》这样扑街的。

但有一点很明显，圈内也有专门的分析，即便是商业扑街的超级英雄电影，票房也不是特别差。

《守望者》在3911家影院开画，规模是r级超级英雄电影最多的一次，华纳兄弟似乎也想把这部影片，打造成比扎克-施耐德上一部《斯巴达三百勇士》更加卖座更加有话题的电影。

但影片的票房，不算太好，尤其是走势，周五＞周六＞周日，2514万美元＞1900万美元＞1152万美元，曲线不太健康。

按照正常情况，这种非续集影片，周六票房要超过或者起码持平周五票房。

北美开画周末，《守望者》有5521万美元票房进账。

不算特别好，但也谈不上差，甚至超过了华纳兄弟预期的5000万美元。

扎克-施耐德最起码向华纳兄弟和dc漫画交出了一份及格的答卷。

（现实中，华纳兄弟与二十世纪福克斯因为《守望者》版权发生严重纠纷，双方甚至各自起诉，折腾了数个月。）